Kunstmuseum Kloster Unser Lieben Frauen
Regierungsstraße 4-6
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01.07. - 02.09. 2007
Franz Johannknecht
(1903-1974)
Innensichten
Zeichnungen, Collagen, Aquarelle
1903 in Düsseldorf geboren, hatte Franz Johannknecht
nach einer Lehre als Technischer Zeichner 1929 bis 1933 an der
Staatlichen Kunstakademie seiner Heimatstadt studiert, unter
anderem als Meisterschüler bei Werner Heuser und Ewald Mataré.
Doch auch ihn traf 1933 das Verdikt der "Entarteten Kunst"
und er wurde mit einem Arbeitsverbot belegt. Auf Grund einer
Dienstverpflichtung gelangte Johannknecht 1938 nach Dessau. 1944
zum Volkssturm einberufen, geriet er in belgische Kriegsgefangenschaft.
Als er 1946 nach Dessau zurückkehrte, war all sein bis dahin
Geschaffenes den Bomben zum Opfer gefallen, sodass er völlig
neu beginnen musste.
Es entstanden zunächst Aquarelle und Zeichnungen, figürlich
bzw. nach der Natur. Obwohl 1954 aus dem Verband bildender Künstler
der DDR ausgeschlossen, dem er seit 1951 angehört hatte
(seine Kunst war nun nach offizieller Lesart zu dekadent), verließ
er die DDR nicht, stets seinen eigenen künstlerischen Weg
verfolgend, der in einem erheblichen Maß von seinem katholischen
Glauben geprägt war.
Kaum übersehbar ist die Fülle seiner Feder- und Pinselzeichnungen;
daneben schuf er Linolschnitte und Collagen, teilweise auch in
leuchtenden Farben als Hinterglasarbeiten. Er machte Entwürfe
für Teppiche und vor allem Kirchen-fenster, von denen aber
nur wenige zur Ausführung kamen.
1974 starb Franz Johannknecht - nahezu unbekannt. Während
er nach 1955 in der DDR nicht mehr ausstellen konnte, wurden
seine Arbeiten durch Freunde vermittelt - zwischen 1965
und 1975 gelegentlich in westdeutschen Galerien gezeigt. Erst
die zaghafte Öffnung der DDR gegenüber der Abstraktion
um 1980 machte die Arbeiten Franz Johannknechts einem breiteren
Publikum bekannt.
Franz Johannknechts uvre fasziniert durch seine Eigenständigkeit.
In der Zweidimensionalität hat er eine Welt eigener Räumlichkeit
erschaffen, gleichsam wie eine bildgewordene Beschwörung
des Unbewussten als dazugehörende Seite des Seins. Zunächst
noch mehr abbildhaften Figurationen und erzählerischen Details
verbunden, verträumten und poetischen Milieus, sind daraus
abstrahierte Zeichen erwachsen, welche schließlich seine
ganz eigene, letztlich im späten Expressionismus wurzelnde
Bildsprache ausmachen.
Gefördert durch das Land Sachsen-Anhalt und den Freundeskreis
des Kunstmuseums.
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