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PortikusAlte Brücke 2, Maininsel
Lutz BacherLutz Bachers Ausstellung im Portikus ist die erste in einer Reihe von drei Einzelausstellungen in diesem Jahr, die ihr umfangreiches Werk einem europäischen Publikum präsentieren. Nach dem Projekt in Frankfurt folgen im Herbst und Winter 2013 Ausstellungen im Institute of Contemporary Arts (ICA), London, und in der Kunsthalle Zürich. Zu diesem Anlass erscheint zudem die erste monografische Publikation zu Bachers umfassendem Oeuvre. Lutz Bacher, die in Berkeley und New York City lebt, nimmt eine wichtige Position in der zeitgenössischen Kunst ein. Die Künstlerin, deren Nationalität, Alter und Geschlecht vierzig Jahre lang mystifiziert blieb, nutzt ihr Werk einerseits als Refugium, andererseits als Bewegungsraum, in dem sie die drängenden politischen und sozialen Verhältnisse, vor allem in ihrer Heimat USA, beschreibt. Obwohl ihre Bildsprache, Objekte und Rauminstallationen von Gewalt, Missbrauch, Verrat und Gleichgültigkeit zeugen, gelingt es ihr, die Arbeit jeder eindimensionalen Kategorisierung als politische oder feministische Kunst zu entziehen. Bacher lässt die Gleichzeitigkeit von Ausdrücklichkeit und Esoterik, Humor und Vertrautheit, Realität und Fiktion zu. Es kommt zu einem ständigen Rollenwechsel, wenn die Person hinter der Künstlerin anonym bleiben und die Künstlerin hinter der Person vermitteln will. Diese Haltung wird in den vielen Gesprächen und Interviews sichtbar, die Lutz Bacher mit und über sich inszeniert hat. Die 1976 entstandene Arbeit The Lee Harvey Oswald Interview illustriert das Verwischen etablierter Vorstellungen von persönlichen Grenzen. Hier befragt sie sich zur Figur des Kennedy-Attentäters: Frage: Warum Lee Harvey Oswald? Im Hauptausstellungsraum des Portikus präsentiert Lutz Bacher erstmals eine Installation mit Skulpturen aus den vergangenen Jahren: ein überdimensionales Schachbrett. Allerdings reichen ihre Schachfiguren von Elvis Presley über einen Tyrannosaurus Rex bis zu einer Replik des Fahrradrads von Marcel Duchamp. Das Werk kommentiert die strukturelle Komplexität bestimmter Mikrokosmen (etwa der Kunstwelt) im größeren, endlos variierten Kontext des Universums. So offenbart die Künstlerin ihr Interesse an Glaubenssystemen wie Schicksal, Zufall und universelle Vernetzung. Die Mechanismen des Schachspiels fordern dazu auf, Strategien für die komplexen Beziehungen zwischen Umständen, Personen und Objekten zu entwickeln. Das temporäre Obergeschoss im Portikus und das große Fenster im Dachgeschoss erweitern den Rhythmus der Schwarz-Weiß-Module der Ausstellung auf das ganze Gebäude. Die Schachbrettarbeit wird im klassischen Whitecube präsentiert, während der Raum für die Videoinstallation Blue Moon (1996) im Obergeschoss mit glitzerndem schwarzen Sand gefüllt ist. Das Dachfenster wird zu einem enormen Billboard und übersetzt eines von Bachers Markenzeichen in den öffentlichen Raum der Stadt, den "Duck/Bunny" - je nach Perspektive ein Enten- oder Hasenkopf -, mit dem der Philosoph Ludwig Wittgenstein seine Kognitions- und Verhaltenstheorie illustrierte. Lutz Bacher gibt uns Gelegenheit zur Reflexion: Was sehen wir wirklich, wenn wir Kunst betrachten? Wie wird das Gesehene verarbeitet und welche Verwandlungen finden dabei statt? Lutz Bacher entwickelt für den Portikus eine Künstleredition. Für weitere Informationen und Führungen kontaktieren Sie uns bitte unter info@portikus.de oder unter der Telefonnummer 069 9624454-0. Die Ausstellung wird ermöglicht durch die Förderung der Hessischen Kulturstiftung.
Lutz Bacher Lutz Bacher's exhibition at Portikus is the first in a series of three solo shows this year, presenting Bacher's work to a European audience in the most encompassing way to date. Following the project in Frankfurt, the artist will present exhibitions at the Institute of Contemporary Arts (ICA), London, and Kunsthalle Zürich in the fall and winter of 2013. The three institutions will co-publish an extensive publication on the artist's longstanding practice and all-embracing oeuvre. Lutz Bacher, who lives between Berkeley and New York City,
occupies an important position in contemporary artistic practice.
As an artist whose nationality, age and gender have been occluded
for over four decades, her work becomes as much a refuge as a
vehicle to respond liberally to the urgency of political and
social conditions, especially in her native America. While the
imagery, objects and physical spaces Lutz Bacher creates are
informed by studies of ignorant and oftentimes violent human
conduct such as physical abuse, treason, and complacency, she
manages to escape any sort of unilateral categorization towards
political, feminist, or gender-related art. Instead, Bacher's
work allows itself to be assertive and esoteric at once, humorous
and intimate, real and fictitious. There is a continual reversal
of roles taking place, as the person behind the artist wants
to re05.n anonymous and the artist behind the person wants to
act as an intermediary. This becomes especially visible in the
many conversations and interviews that Lutz Bacher has orchestrated
with and about her. The 1976 work titled The Lee Harvey Oswald
Interview illustrates this blurring of established interpersonal
boundaries and notions of distance. Here, Bacher interrogates
herself on the figure of President Kennedy's assassin: The exhibition is made possible with the support of the Hessische
Kulturstiftung.
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