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Württembergischer KunstvereinSchloßplatz 2
23.02. - 04.05. 2008 Krassimir TerzievBackground Action Vom 23. Februar bis 4. Mai 2008 zeigt der Württembergische Kunstverein Stuttgart im Kuppelsaal die raumgreifende Installation Background Action des bulgarischen Künstlers Krassimir Terziev. Mit Fotografien, Grafiken, Dias und Videoarbeiten lenkt die Arbeit den Blick auf 300 bulgarische Statisten, die 2003 für die Produktion eines der damals teuersten Hollywoodfilme, Troja (Troy, USA 2004), nach Mexiko eingeflogen wurden. Angeworben als "Elitetruppe", die dem physiognomischen Ideal des antiken, mediterranen Kämpfers perfekt entspräche, waren die Statisten mit einem Tageslohn von 12 US$ in erster Linie billige Arbeitskräfte. Background Action ist ein begehbares "Making Of" aus der Sicht derjenigen, deren stumme Körper filmische Massen produzieren. Es geht um Erwartungen, Hoffnungen, Konflikte und Enttäuschungen. Zugleich zeichnet die Arbeit auf gleichermaßen kritische wie ironische Weise die globalen wie politischen Verschränkungen der Filmindustrie nach. Die Installation ist eine Weiterentwicklung und räumliche Übersetzung des experimentellen Dokumentarfilms Battles of Troy, den Terziev 2005 realisierte. Die Ausstellung entsteht in Kooperation mit der Akademie Schloss Solitude. In ihrem Rahmen ist die Publikation EXTRA WORK erhältlich, die verschiedene Werke Terzievs vorstellt, die sich mit dem Status von Statisten auseinandersetzen (2007, Hg. Jean-Baptiste Joly, Akademie Schloss Solitude; Konzept und Design: Krassimir Terziev). Pressetermin: Freitag, 22. Februar 2008, 11 Uhr Background Action, 2006/07 · Diadoppelprojektion (Kartografie einer Filmproduktion
in Raum und Zeit) Im April 2003, knapp einen Monat nach Ausbruch des Irakkriegs, begann die Produktion eines der bis dahin teuersten Spielfilme Hollywoods: Wolfgang Petersens Troy mit Brad Pitt und Eric Bana in den Hauptrollen, gewidmet jenem gleichnamigen Kriegsepos der Homerschen Illias. "Um mein Leben, die Art, wie ich lebe, und meine Überzeugungen zu verteidigen, würde ich auch in den Krieg ziehen" sollte Brad Pitt, Darsteller des Achilles, später von der Berliner Morgenpost im Rahmen der Premiere zitiert werden (Berliner Morgenpost, 10. Mai 2004). Krassimir Terzievs Dokumentarfilm The Battles of Troy (2005) sowie die daraus entwickelte Installation Background Action (2006/07) zeichnen im Stil eines "Making Of" die globalen Verflechtungen dieser Hollywoodproduktion nach. Drehorte von Troy waren Shepperton in Großbritannien, die Insel Malta sowie Baja California Sur in Mexiko. Zunächst sollten die Hauptschlachten in Marokko gedreht werden. Doch auf Grund des Irakkriegs mussten die Produzenten nach Mexiko ausweichen, einem Billiglohnland der US-amerikanischen Filmindustrie. Darüber hinaus ließen sich Arbeitskräfte rekrutieren, die noch günstiger als die lokale Bevölkerung waren, sodass es sich rentierte, sie aus dem 16.000 km entfernten Bulgarien einfliegen zu lassen. 300 bulgarische Statisten wurden, vermittelt durch die Sportakademie in Sofia, als "Elitetruppe" mit der Begründung angeworben, dass ihre Physiognomie dem griechischen bzw. trojanischen Typus besser entspräche, als die der Mexikaner. Zudem waren sie für zwölf bzw. nach einem Streik für 22 US$ am Tag zu haben. Krassimir Terzievs "Making Of" nimmt dieses Genre beim Wort und führt es vom Promotionfilm auf die Ebene der Dokumentation zurück. Am Beispiel der Produktion von Troy zeichnet es entlang von Interviews, Kartografien, Szenen aus dem Spielfilm sowie Aufnahmen am Drehort die Mikro- und Makrostrukturen der globalen, ökonomischen wie geo-politischen Implikationen der Filmindustrie nach. Gilt die Superlative "teuerste Filmproduktion aller Zeiten" als Erfolgsgarant der Branche, setzt Terziev an deren Ausbeutungsstrukturen und Armutsverwertung an. Zu Wort kommen nicht der Regisseur oder die Hauptdarsteller, der Produzent oder die Experten für Spezialeffekte, sondern die bulgarischen Statisten. Sie, die im Film stumm, reine physische Repräsentation von Masse sind, erzählen nicht nur über ihre individuellen Erfahrungen. Von ihnen stammen auch die Aufnahmen aus Mexiko: Reisebilder und zugleich Szenarien, in denen sie selbst zu Hauptdarstellern für Sekunden werden. Auf vielschichtige Weise lenkt Background Action den Blick auf die Durchdringungen zwischen der verfilmten Kriegslegende und der realen Gewalt: in Form von Ausbeutung, der physischen Überforderung durch Hitze und Arbeitsunfälle oder sozialen, teils handfesten Konflikten zwischen den multiethnischen Statisten. Abgesehen davon, dass die Produktion von Troy von einem faktischen Krieg eingeholt wurde, verweist Terziev auf eine Reihe weiterer Analogien zwischen der Hollywoodproduktion und militärischen Operationen. So wurde die Auswahl der bulgarischen Statisten von Militärexperten durchgeführt. Nicht zuletzt erinnern die Kartografien, mit denen Terziev die globalen Operationen der Produktion von Troy nachzeichnet, an militärische Planspiele.
Gekämpft wurde offensichtlich nicht nur um billige Arbeitskräfte, sondern auch um die Teilhabe an Aufmerksamkeitsökonomien. So hatten sich die türkische Regierung sowie das türkische Ministerium für Tourismus und Kultur darum bemüht, dass die Dreharbeiten am "Originalschauplatz", auf dem Hisarlik Hügel in Kanakkale, stattfinden. Vergeblich. Nicht einmal die Premiere wurde hier, sondern in Berlin zwischen Sony-Center und Antikenmuseum gefeiert. Der Stadt Kanakkale schenkte man das Trojanische Pferd, das für Troy gebaut worden war. In Berlin dagegen war Heinrich Schliemanns Troja zu sich selbst zurückgekehrt. Ist Troja nicht auch ein deutsches Abenteuer, eine deutsche Legende? Das Abenteuer in Background Action ist indes eine Reise in das Prekariat, eine Art Prekariatstourismus. Die Schlacht wird ausgetragen zwischen schlecht bezahlten und noch schlechter bezahlten Körpern. "Manchmal war es zwischen den Bulgaren und Mexikanern wie in einem richtigen Kampf " sagt Borislav Limonov, einer der Statisten. Terziev fokussiert die bulgarische Seite des konfliktuösen Abenteuers, ohne jedoch eindeutig Partei zu ergreifen. Vielmehr legt er die Ambivalenz der Situation offen: zwischen Ausbeutung, Konkurrenz, Naivität, Narzissmus und Selbstbehauptung.
Krassimir Terziev. Background Action Pressetermin Eröffnung Rundgang mit dem Künstler Eine gemeinsame Ausstellung des KuratorInnen Gefördert durch Publikation
Biografie
Krassimir Terziev Ausbildung Einzelausstellungen (Auswahl) Gruppenausstellungen (Auswahl)
01.03. - 12.05. 2008 NOH SuntagAusnahmezustand State of Emergency Eine Ausstellung des
Vom 1. März bis 12. Mai 2008 zeigt der Württembergische Kunstverein Stuttgart mit rund 200 Fotografien die erste umfassende Einzelausstellung des 1971 in Seoul geborenen Künstlers NOH Suntag außerhalb Asiens. NOH zählt zu den avanciertesten Fotokünstlern Südkoreas, dessen Werke dort in den letzten Jahren eine hohe Aufmerksamkeit erregten. Unter anderem nahm er 2006 an der Gwangju Biennale teil. Die Ausstellung zeigt Arbeiten, die zwischen 2001 und 2007 entstanden sind. Seine meist über Jahre entwickelten Serien aus Schwarz-Weiß- und Farbfotografien beobachten Konfliktsituationen innerhalb der gegenwärtigen koreanischen Gesellschaft. Diese Konflikte gehen zurück auf die Teilung und den Krieg zwischen Nord- und Südkorea, auf die bis in die 1980er Jahre reichenden Diktaturen in beiden Teilen des Landes und in Südkorea auf den seit den 1990er Jahren um sich greifenden Turbokapitalismus. Das Bild, das NOH von Korea entwirft, ist das eines permanenten Ausnahmezustands. NOH, dessen Fotografien in Nord- und Südkorea entstehen, interessieren die Ambivalenzen und Brüche innerhalb und zwischen den beiden Gesellschaften: ihr Spiegelverhältnis, die militärische Präsenz und ideologischen Extreme auf beiden Seiten, das Verhältnis von Individuum und Masse oder die gleichermaßen subtilen wie offen gewalttätigen Situationen, die den Alltag im Süden wie im Norden durchdringen. Diese Ambivalenz findet ihre Entsprechung in NOHs eigenwilliger fotografischer Ästhetik, die das Dokumentarische mit dem Fiktiven, die Momentaufnahme mit strenger Komposition verbindet. Die harten Kontraste verstärken die Dramatik der meist konfliktgeladenen Situationen, die er ablichtet eine Dramatik, die zugleich zurückgenommen wird durch die Nüchternheit und Distanziertheit seines Blicks. Die Perfektion des Einzelbildes wird durch dessen Einbettung innerhalb von Serien relativiert. Weit von den Ästhetiken und Strategien der inszenierten Fotografie entfernt, wirken sie dennoch gestellt. Sie erinnern an filmische Szenarien oder wenden Ästhetiken der Modefotografie, ebenso wie Traditionen der pathetischen Landschaftsfotografie an. Es ist gerade diese Nicht-Einordbarkeit und Widersprüchlichkeit, die NOHs Fotografien auszeichnen.
Pressetermin: Freitag, 29. Februar 2007, 11 Uhr
Weitere Standorte Nach ihrer Stuttgarter Präsentation wird die Ausstellung "NOH Suntag. Ausnahmezustand" im Frühjahr 2009 in der auf Fotografie spezialisierten Institution La Virreina in Barcelona gezeigt. Eine kleinere Auswahl der Ausstellung zeigt die Hamburger Galerie art agents im Herbst diesen Jahres.
Werke in der Ausstellung (Auswahl)
State of Emergency, Fotoserie, seit 2005 State of Emergency zeigt Demonstrationen und Ausschreitungen
in Südkorea, die im Wesentlichen der Präsenz des US
Militärs und dessen Landnahme geschuldet sind. Die damit
einhergehende Verdrängung der verarmten Landbevölkerung
wird seitens der koreanischen Regierung mit massivem Polizeieinsatz
durchgesetzt. Die Radikalität und oftmals gewalttätige
Eskalation dieser Konfrontationen rufen nicht selten Erinnerungen
an die japanische Besatzung sowie an diverse Enteignungswellen
nach dem Koreakrieg wach. Patriotic Right Wing, Fotoserie, seit 2002 Die Fotoserie Patriotic Right Wing greift eine Konfliktlinie auf, die ebenfalls aus der Geschichte Koreas resultiert, insbesondere aus dem brutal geführten Koreakrieg (1950-1953), durch den der Norden, der bis in die 1960er Jahre ökonomisch wie militärisch überlegen war, nachhaltig als massive Bedrohung erlebt wurde. Bis heute werden die Szenarien dieser Bedrohung ideologisch genutzt. Sie führen zu Massendemonstrationen extrem nationalistischer Gruppierungen, die sich jeder Annährung an den Norden Koreas verweigern. Die Vehemenz, mit der dieser Konflikt öffentlich ausgetragen wird, zeigt auch, wie tief er die Gesellschaft im Süden zum Beispiel zwischen pro- und anti-amerikanischen Positionen spaltet. Diesem Konflikt entspricht auch, dass die südkoreanische Regierung erst seit Kurzem die Aufhebung eines Gesetzes debattiert, das es verbietet, in jedweder Form positiv über Nordkorea zu sprechen. Red House I III, Fotoserie, seit 2003 Die Serie Red House I III umfasst Schwarz-Weiß Fotografien, die um die Blickverhältnisse zwischen Nord- und Südkorea kreisen. Aufgenommen während einer offiziellen Pressereise durch Nordkorea, zeigen sie in unterschiedlichen Konstellationen, wie Nordkoreaner auf Südkoreaner blicken und umgekehrt. Die Kamera ist dabei stets vermittelnde Instanz: als Filter und Attraktion des Blicks gleichermaßen. Darüber hinaus besteht die Serie aus Farbfotografien, die NOH während eines offiziellen Staatsaktes im Stadion in Pjöngjang aufnahm. Sie zeigen die überwältigenden von Menschenmassen inszenierten Tableaux vivants, welche der Landschaft, den Ökonomien, der Freizeit und militärischen Macht des Landes huldigen. NOHs Fotografien setzen dabei an der Spannung zwischen der perfekten Choreographie und deren Auflösung an. Forgetting Machine, Fotoserie, seit 2001 Die Serie Forgetting Machine greift Kulturen der Trauerarbeit auf. Traditionell werden die Gräber mit in Plastikfolie eingeschweißten Porträts der Toten geschmückt. Die Porträtserie bezieht sich auf die Teilnehmer jener Demonstration gegen die Militärregierung, die 1980 in Gwangju (Südkorea) stattfand und bei der Hunderte meist junger Menschen zu Tode kamen. Black Hawk Down, Fotoserie, seit 2003 Die Serie Black Hawk Down zeigt Aufnahmen des Himmels über der demilitarisierten Zone zwischen Nord- und Südkorea: Ein Himmel, der von US-amerikanischen Militärhub-schraubern durchzogen ist. Biografie Ausbildung Einzelausstellungen (Auswahl) Doppelausstellungen (Auswahl) Gruppenausstellungen (Auswahl) Publikationen Öffentliche Sammlungen
NOH Suntag. Ausnahmezustand Pressetermin Eröffnung Ausstellungsrundgang mit dem Künstler Kostenlose Führungen Öffnungszeiten Eintritt
Pressebilder und -material Pressekontakt
Eine Ausstellung des KuratorInnen Gefördert durch Weitere Stationen der Ausstellung Katalog
SAMSTAG, 29. MÄRZ 2008 19:00 Uhr
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