Kunsthalle Düsseldorf
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bis 30.06. 2013
Michael Kunze. Halkyonische Tage
Michael Kunze ist eine Ausnahmeerscheinung in der deutschen
Kunstlandschaft. Seine Malereien stecken voller literarischer,
philosophischer, kunst- und architekturhistorischer Reflexionen.
Er überführt diese in rätselhafte, irrational
anmutende Szenerien, architektonische Konstrukte oder utopische
Landschaften. Zusammenhänge und mögliche Bedeutungen
bleiben äußerlich verschleiert, Konfrontationen verschiedener
Bildelemente wirken mitunter widersinnig und fordern zu einem
intensiven Dialog mit dem die Betrachter spaltenden Werk auf.
Die erste umfassende Werkschau in Düsseldorf präsentiert
rund 70 Arbeiten des Künstlers aus den letzten 20 Jahren
seines Schaffens, das sich wie ein endloser Kommentar zu Arnold
Böcklins "Toteninsel" lesen lässt. Von hier
aus spaltet sich, so Kunze, die Moderne in einen offiziellen,
geradlinigen und einen nicht-offiziellen, verschlungenen Pfad.
Für ersteren Weg stehen Cezanne, Impressionismus, und der
darauf folgende Avantgardereigen, der bis ins späte 20.
Jahrhundert unser "amtliches" Moderneverständnis
prägt. Die toteninsulare "Schattenmoderne" hingegen
geht einen weniger fortschrittsgerichteten, stattdessen labyrinthischen,
zirkulären, und oftmals düster und mythisch erscheinenden
Weg. Hier folgten auf Böcklin Giorgio de Chirico, der frühe
Surrealismus, dann im späteren 20. Jhd. Filmschaffende wie
L. Bunuel, P.P.Pasolini, A. Tarkowski, bis hin zu Lars von Triers
"Antichrist". In der Bildenden Kunst fungierten auf
dieser Seite Einzelg estalten wie Balthus, Francis Bacon oder
Anselm Kiefer, die allesamt einem heidnisch geprägten, bildbejahenden,
d.h. antiprotestantischen Bildverständnis verpflichtet waren,
allerdings jenseits von popkulturellen, spätmodernen
Verbindlichkeiten zwischen "Karl Marx und Coca-Cola".
Innerhalb dieser Genealogie versucht Kunze Zusammenhänge
herzustellen, die heute fast in Vergessenheit geraten sind. Ein
zentrales Motiv hierfür sind die "Halkyonischen Tage":
Der von Kopfweh geplagte F. Nietzsche verwendete diese Metapher
in Zeiten der Besserung seines Leidens: Gemeint ist damit eine
kurze Phase zur Wintersonnenwende, an denen es an den Küsten
des Mittelmeers kalt und windstill ist. Halkyon ist der Eisvogel,
der in diesen Tagen seine Brutzeit hat. Die kulturkritischen
Implikationen der Metapher, die in Nietzsches Zarathustra mit
der Vision einer Zeitenwende in Verbindung gebracht werden, sind
das Thema von Kunzes transhistorischen Bildwanderungen.
Immer wieder malt Michael Kunze architektonische Kompositionen
unter einem bewölktem Himmel, die in theatralisch inszeniertes,
mediterranes Licht getaucht sind. Dominierend sind die vielschichtigen
Kontraste auf inhaltlicher und formaler Ebene. Fragmente moderner
und vormoderner Baukunst treffen aufeinander und gehen gleichzeitig
in einem Ganzen auf, das überkommene Entwicklungsmodelle
in Frage stellt.
Hinweise auf Referenzen geben nicht nur Michael Kunzes Bilder
und deren Titel, sondern auch seine Texte, von denen einige im
aktuellen Katalogbuch erscheinen. Diese tragen zwar zum näheren
Verständnis seiner Intention bei, sind jedoch nicht als
theoretische "Gebrauchsanweisung" zur malerischen Praxis
zu verstehen. Sie können als gleichberechtigte Äußerungen
in demselben Labyrinth gelten, das auch seine seit 20 Jahren
in Griechenland gemachten Fotografien beschreiben, angesichts
ruinöser und verlassener Örtlichkeiten, deren fotografisches
Abbild idealisierende und archäologisch-dokumentierende
Aspekte verbindet.
Zur Ausstellung erscheint eine umfangreiche Publikation (ca.
414 Seiten) mit Texten von Zdenek Felix, Gregor Jansen, Udo Kittelmann,
Michael Kunze und John C. Welchman im Verlag der Buchhandlung
Walter König. Preis in der Ausstellung 40 Euro.
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